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- 刘知白与贵州绘画的野逸精神
- 作者： 刘剑 来源： 贵州文史丛刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 刘知白 宋代美学 地域艺术 野逸精神
- 描述： 贵州在中国历史文化的中心与边缘这个二元格局中居于边缘地位,为贵州绘画中的野逸精神奠定了文化地理学基础。刘知白上承宋元绘画,下接明清绘画,主要承接的就是宋代美学最高诉求的逸格精神和逸笔语言,成为贵州地域艺术中野逸精神的最高代表,他一生的绘画艺术总体上经历了清逸、野逸到超逸三种境界。
- 野竹多情迎逐客 群山助我法天然——刘知白山水画的洗马行
- 作者： 刘剑 来源： 中国艺术时空 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 刘知白 洗马
- 描述： 通过走访著名书画家刘知白先生1971年被下放的黔中小镇洗马,在与自然山水的对话中探寻刘知白山水画作特别是黔山系列作品的内蕴,探寻洗马山水对于他从师法古人转向师法自然的重要性。本文以洗马镇的游历追寻刘知白先生的山水人生。
- 指下云山意无穷 信手写来入化境——刘知白指画山水的艺术特色
- 作者： 程波涛 来源： 贵州文史丛刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 刘知白 指画 黔地山水 泼墨山水 艺术特色
- 描述： 刘知白先生是现代山水画系中的一位隐士型画家,其泼墨山水取得的杰出成就,不仅在于笔墨语言和审美观念方面的突破,还在于图式构成中亦自成面目,深受美术界关注。刘知白具有极深的传统功力,他的艺术路子广阔,山水、花鸟俱佳,而且在诗与书法方面皆有造诣。值得一提的是,刘知白先生的指画在方法上延续了传统模式,但是却能融入画家个人情怀和时代精神,他擅长以极为简淡物象,抒写心志,表达如诗的山水意境,有着较高的研究价值。
- 简析刘知白晚年泼墨山水画的主要意象
- 作者： 叶澜 来源： 贵州文史丛刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 刘知白 泼墨山水画 雾景 雨景 月景
- 描述： 以传统的笔墨程式来表达山水意象,显然已经不是当下有胆魄、有思想的画家应有的艺术态度和文化担当了,因为中国画在现代文化境遇下一定要寻求自身的突破,无论是观念上还是技法的表现上,特别是面对我国不同境域山水(非传统意义上江南或北方)审美对象时,如何突破原有笔墨语言局限和惯常模式的束缚?如何在新的艺术情境下进行合理的“语言”转换时,有革新的画家更会直面历史与现实,在探索中披荆斩棘、奋然前行。而刘知白先生就是这么一位重要的画家,他晚年的破墨山水画在现当代山水画语言的开拓和图式革新等方面功不可没。而在他晚年的泼墨山水
- 一生韻事笔中求——初读刘知白
- 作者： 彭余琴 来源： 贵州师范大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 生命状态 刘知白 大写意泼墨山水 传承 人格
- 描述： 刘知白是中国20世纪下半叶杰出的山水画家,隐退在当代画坛之外,一生闭门临池,潜心丹青。他的艺术上承宋元,下接明清,钻研传统近七十年。并在晚年以造化为师,将自己所修传统功底证道于自然,含古变今,最终创立了自己的大写意泼墨山水,成为中国绘画史上最具代表性的泼墨大家之一。刘知白是传统的中国画家,一生都在追求着传统诗书画印的全面修养。他一生坎坷,但不管是在困苦的生活条件下还是动荡的时局中,始终坚持自己的艺术追求,同时也在逆境中塑造了自己的人格。刘知白不仅是中国画传统的守望者,更是前行者,他的大写意泼墨山水在传统的
- 百年知白——刘知白艺术展
- 作者： 暂无 来源： 荣宝斋 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 刘知白 贵州省 艺术展 展览 中国美术家协会 中国美术馆
- 描述： 展览由中国美术家协会，贵州省文联、贵州省文史馆联合主办并于二○一六年十月二十八日在中国美术馆开幕，此次展览在中国美术馆三、五、七号展厅中展出，总共汇集了刘知白作品两百余幅。
- 刘知白中年时期的山水画及其审美特征简析
- 作者： 叶澜 来源： 贵州大学学报(艺术版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 泼墨 审美特征 刘知白 黔中 拟古画
- 描述： 刘知白先生是我国近代重要的泼墨山水画大家,他的作品在现当代山水画革新和开拓等方面都具有重要的地位。刘知白中年时期的绘画是广师百家和灵苗各探的过程,也是对于黔地山水写生实践和探索的主要过程,可以说这一时期是其艺术风格形成的重要时期,对其中年时期山水画的梳理,有利于深入剖析刘知白晚年泼墨山水画艺术,同时对于深入探讨他绘画观念的变化及其艺术变化的心路历程具有积极的意义。