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- 刘知白的指画:自然与生命的触感
- 作者： 夏可君 来源： 收藏投资导刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 张颜 张璪 高其佩 《历代名画记》 石涛 毕宏 外师造化 八大山人 自然造化 表现主义
- 描述： 指画,在中国传统中有着它悠久的谱系,唐代张颜远所著《历代名画记》就说道,当毕宏看到张璪作画唯用秃笔或以手摸素绢之时,便问其来历,张璪回答道:“外师造化,中得心源。”这导致毕宏搁笔而叹服!这个故事说出了以手指或身体直接作画,来自于外在的自然造化与内在心感的结合,并非简单易行,而是有着生命的内在机缘。后来还有明代吴伟等人也做指画,但历史上并没有留下他们的作品,因此指画真正的奠基者是铁岭的高其佩,其实继承八大山人与石涛表现主义画风的八怪都有走向行动的倾向,即走向绘画的边界,这也是中国绘画走向终结的时刻,因为绘画
- 从刘知白的画看中国画的传统
- 作者： 倪建林 来源： 贵州大学学报(艺术版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 似与不似之间 中国传统文化 当代中国文化 石涛 美术批评 四王 美术领域 价值系统 中国绘画 师造化
- 描述： 传统与反传统之间的纷争是现当代中国文化中比较突出的现象之一,艺术领域特别是美术领域中这一现象尤为明显,看起来这似乎已经是个老生常谈的问题了,再去争议似也不会有个什么结果。然而现实是,重“传统”者虽然已不至于凡画必“四王”和“二石”,但依然唯古人是从而难脱古法之窠臼;反“传统”者则喊叫着“革命”和“变革”,但不知在这种矫枉过正之中失却了文脉的传承,只得以西人为表率,亦步亦趋。前者生产了一堆又一
- 把泼墨山水推向高峰的刘知白
- 作者： 顾朴光 顾雪涛 来源： 当代贵州 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术评论家 彩山 高克恭 石涛 近现代名家 画史 墨彩 梁楷 王洽 张大千
- 描述： 泼墨是我国传统绘画的一种画法,因用淋漓的水墨和豪纵的笔势描绘物象,在绢纸上造成如泼如流的效果,故名。相传泼墨始于唐代王洽,但王洽的画早已不存,使我们无缘目睹其"庐山真面目"。王洽之后,宋之"二米",元之高克恭,清之石涛等,他们的山水画都有"泼墨"的元素,但只是浅尝辄止,并未真正把墨"泼"起来,反倒是梁楷的人物和徐渭的花卉较多地采用了泼墨画法。当代张大千借鉴西方抽象艺术创立了泼彩山水,可是他的"泼"是把墨彩倒
- 清新和润淡——刘知白老人的画
- 作者： 陈传席 来源： 中国书画 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 泼墨 贵州高原 最高境界 陈子庄 感受 石涛 老人 黔中 骨法用笔
- 描述： 现在画画的人太多了,中国画画的人更多,我估计,中国之外的世界各国画家加起来也没有中国的画家一半多,但能传下去的画又能有多少呢?莫说传下来,即在现在能给人一点特别感受,值得一观的画又有几幅呢?我现在每天看画,各地寄来的画册、画刊、报纸不计其数,我总要看看,但给我留下深刻印象的画太少。有人问我,怎么才叫好画?我的回答:画和人一样,有气则活,断气即死。好的画上必有一种气,清气、秀气、雄气、正气、大气、猛气,乃至霸气。当然还有另外一些气,如土气、俗气、洋气、粗气、浊气、小气、怪气等,这些气就不足观了,但更多的画上