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根据【关键词:艺术风格】搜索到相关结果 10 条
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四川彭州龙兴寺出土石造像
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作者:
雷玉华
丁武明
周静
李绪成
李升
戴堂才
戴福尧
来源:
文物
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
石造像
艺术风格
四川
雕塑艺术
龙兴寺
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描述:
1994年8月,四川省彭州市佛教协会经批准拆除位于市区北部的龙兴寺古塔,并于塔底发现地宫。地宫为一砖砌正方形密室,长、宽各2.6、深2米,室内堆放数十件石雕残佛像。2001年11月,成都市文物考古研究所与彭州市博物馆对现存于该寺内的出土石像进行了编号整
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青州龙兴寺窖藏北齐佛造像的艺术风格
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作者:
徐晶
来源:
艺术百家
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术风格
北齐时期
造型艺术
佛教造像
青州
龙兴寺
审美倾向
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描述:
青州龙兴寺窖藏北齐佛造像相较于北魏、东魏时期造像除了像式、题材有所不同以外,艺术风格上也有了明显的转变.北齐佛造像独特的域外艺术风格是源自古印度笈多造像艺术风格的直接影响,而后发展中又融入南朝的中原造像风格,并结合青齐地区本土地域的艺术特色而形成的.
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帝国故里
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作者:
呆人
来源:
文化时空
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
北京十三陵
石象生
明皇陵
朱元璋
凤阳县
文化局
艺术风格
审美体验
鼓楼
佛教思想
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描述:
一踏上凤阳这块充满神奇与传说的土地,心底忽然就起了一种奇特的感觉,没有什么语言可以表达准确,面对昔日开国皇帝朱元璋的故里,蓦然间有了如对梦幻的伤感和不知身在何处的惶惑。 在凤阳县文化局同志的陪同下,我们来到位于县城中央,建于
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导读
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作者:
暂无
来源:
中国美术研究
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
汉武帝时代
液池
艺术风格
郑岩
学术品质
美术史家
美术考古
美术研究
青州龙兴寺
南朝梁
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描述:
中,日本著名佛教美术史家吉村怜先生撰写的《青州龙兴寺遗址出土的北齐印度风佛像的起源》一文,从艺术风格、历史沿革与人员流动等几个角度出发,认为北齐的印度风佛像起源于南朝梁的建康佛教。《汉武帝时代昆明池、太液
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论柳宗元的山水游记
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作者:
温至孝
来源:
西北师大学报(社会科学版)
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
后世影响
山水游记
西山
石渠
艺术风格
祠庙
水经注
清代人
柳宗元
龙兴寺
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描述:
柳宗元是我国唐代杰出的文学大师,他的创作成就是多方面的,尤以散文见长,对后世影响很深。就散文而言,他的政论文、寓言小品、短篇传记、山水游记,无论在思想内容和艺术表现方面都有很高的造诣。他的“记”体散文,在刘禹锡替他编的《柳河东集》里,分作记官署、记亭池、记祠庙、记山水四类。本文拟就他的山水游记(比“记山水”范围稍大一些)谈一点粗浅的看法,希望得到学者和专家的指正。
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试解龙兴寺窖藏佛像残破之谜
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作者:
李森
傅冬华
来源:
佛教文化
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
北宋晚期
佛教考古
李清照
佛教文化
艺术风格
佛像
龙兴寺
青州
试解
大破坏
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描述:
试解龙兴寺窖藏佛像残破之谜
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青州佛像风格与印度笈多艺术
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作者:
黄春和
来源:
雕塑
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
北魏
表现手法
北齐
印度历
艺术风格
佛像
佛教造像
青州
艺术影响
贵霜王朝
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描述:
1996年山东青州龙兴寺遗址出土了一批石雕佛像,经过清理总数达400余尊,主要是北魏、东魏、北齐三个时期的。这批石造像发现后在国内外引起极大轰动,特别是受到了学术界前所未有的关注和重视,大家从青州佛像风格来源、发展分期等不同的角度对青州佛像进行了广泛、深入的探讨,研究成果层出不穷。青州龙兴寺佛像前后两度大规模来京展出 极大地满足了首都佛像研究者和爱
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青州地区北朝晚期石佛像与“青州风格”
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作者:
刘凤君
来源:
考古学报
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
青州地区
“青州风格”
艺术风格
文物考古
中国
艺术成就
石佛像
北朝晚期
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描述:
一、引言近些年,青州市及其周围的博兴、高青、无棣、临朐、诸城、青岛等县市多次成批出土北魏晚期、东魏和北齐时期的佛教造像,计有石、陶和铜等质料。其中个体残石佛像发现数量最多,造型装饰最精致,代表了青州地区佛像艺术的最高水平。特别是1996年10月青州市龙兴寺遗址出土的大量残石佛像,更是震动了学术界。这些残石佛像数量众多,雕绘精美,无疑是研究
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话“双条鼓”
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作者:
张毅
来源:
黄梅戏艺术
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
演唱形式
演唱曲调
改编形式
艺术风格
双条鼓
“坐唱”
凤阳花鼓
“唱门头”
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描述:
话“双条鼓”
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“运墨如已成,操笔如无为”:现刘知白中国画
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作者:
梅墨生
来源:
美术向导
年份:
2004
文献类型 :
期刊
关键词:
山水画
刘知白
画家
审美思维
笔墨语言
艺术风格
艺术精神
中国画
写意
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描述:
当我写下石涛《画语录脱俗章》中这句话,用以称誉默默无闻的贵州老画家刘知白先生的山水画时,可谓百感交集。惜用前人的说法.刘知白先生该属于“隐逸型”画家。因为他生于1915年.虽耄耋高龄而健在于世,仍笔耕干砚田不已.所以.他是“当代隐逸型”画家。当然,古人与今人的“隐逸”不同.致因尤异,不能同日而语。不过.若就他们的生平履迹特别是心路历程与不为人知而言,或不妨相提并论。